卧角牛 发表于 2013-9-27 10:22:23

学习与欣赏(初学诗词、现代诗入门)

本帖最后由 卧角牛 于 2013-10-7 14:15 编辑

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1楼:古体诗  律诗基础知识讲座
2楼:古体诗  诗词格律入门
3楼:古体诗  笠翁对韵
4楼:现代诗  常用的押韵方式,现代诗歌是否不讲韵脚呢?
5楼:现代诗  诗歌平仄的初步调研。

律诗基础知识讲座(通俗易懂的讲法)转帖学习资料
玉笥山翁

    山翁学律诗,时间并不长,2006年4月,受著名诗人邹联安(现代诗作者)先生之邀,陪同参加(只是陪同)首届世界汉诗大会,开始接触律诗;听林从龙、钱明锵两位老先生讲诗学开始,产生学诗兴趣;后拜访钱老,得其所赠《快速写诗手册》和《诗法讲座》等书,如获至宝;会间认识“梦缘公子”(网名),把我带入网络诗坛,网络的广泛交流和跨界(不受界限约束,不论善意恶意)批评,使我学到了不少;学写之诗得田园先生(田翠竹次子)亲自指点戡误,使我诗境阔大不少……。
    两年多时间,山翁从一个读诗者,变为一个略知诗、偶作诗、好读诗、喜评诗的半个诗人,得益于大家帮助,所以,群主让我来这儿给大家讲诗,我欣然受命,并不是说本人诗学高深,而是基于两点:一是想和大家共同学诗,二是说出自己的心得体会。因此,如有不当之处,还望大家批之容之。
  一、韵律是诗之衣装:
     对于韵,我想学旧体诗者都不会怀疑其功用,从《诗经》开始,
汉诗就以其或悠扬或铿锵之韵,使人读而不厌,所以诗要就韵,这里不多讲;至于如何用韵,内容繁杂,时间有限,今晚也讲不了,以后再与大家探讨。
     今天我们主要讲格律:
1、          要了解诗的格律,先得了解诗的组成:
      近体格律诗,不论五言还是七言,都是由相关的几个联组成的,
绝句是两联,五律和七律是四联,排律是多联,此其一;每一联都是由相互关联的两个句子组成的,此其二;每一个句子都是由可以顿读的音步来控制其节律,此其三。
2、          替、对、粘是律诗格律的三大基本要求:
      ⑴  替,是格律对句子音韵流动的要求,目的是保证诗句音韵铿锵、节奏明快和格调美。其基本要求是句中每一次顿读(一个音步)要完成一次平仄的交替,否则就叫失替。
     如诗句:白日/依山/尽(仄仄平平仄),句中三个音步,就实现了仄、平、仄三次替换;又如诗句:一片/孤城/万仞/山(仄仄平平仄仄平),中间四个音步,就完成了仄、平、仄、平四次替换。
      当然,这种交替并不要求音步中每一个字都一样平仄,如“黄河/远上/白云/间”(白云在同一音步,一仄一平),而只习惯于要求音步的最后一个字,通常五、七言诗句是由两字或一字组成一个音步,所以这种要求就变成了只要求五言的二、四、末位和七言的二、四、六、末位,也就是我们所说的“一三五不论,二四六分明”。
       这一要求当然不能无限制的放宽运用,否则就会律上犯忌:出现孤平、三平尾、三仄脚。
       ⑵ 对、是律诗对句子之间节律变化的要求,也就是联的要求,其目的同样是使句子之间音韵铿锵、节奏明快和格调美。要则是联中上下句同一位置的字(也只要求二、四、六位,末位有时是韵脚),要平仄相反,如:山翁近作中元之祭诗:
               秋风/苦雨/祭/中元,平平仄仄仄平平
             和泪/江头/化/纸萱。(平)仄平平仄仄平
             欲养/慈亲/天不/与,仄仄平平平)仄仄
             家山/遥望/几颓/垣。平平(平)仄仄平平
     这首绝句,首联二四六位平仄相对,一位上不对,是一不论,末位上不对,是韵脚要求;尾联,二、四、六、末位都相对,三位上不对,是三不论。
    但如果滥用五不论,将首句祭改为思,变成“平平仄仄平平平”,就三平尾犯忌了;而将三句五不论改为“梦未得”,则三仄脚了。这都犯忌了。
       ⑶ 粘,是诗的不同联之间承结的需要,它要求上联末句和下联首句二、四位平仄相同。
刚才都是说二四六位,为什么到粘就只说二四位了呢?
这是基于两点,一是前面有替和对的限制就够了,二是拗句的使用会突破这些约束。
如山翁诗《寒山寺》:
          铁岭雄关通浒墅,
          枫桥古柏对寒山。平平仄仄仄平平
          钟声沥沥谁长听,平平仄仄平平仄
          客醉金鸡月一湾。
        除韵脚外,中间两句,就完整地粘在一起了。
3、          拗救是允许的:
      除一三五不论外,五六七字出现平仄的反用,只要不出现孤平、三平尾和三仄脚,虽然是一种格律的错误,但在诗学中还是被容忍下来了,这称为拗句,并通常用错上加错的办法,即用另一个拗句来予以补救,统称为拗救。
     拗救说难不难,但说起来烦琐,建议初学者先弃后慢学,渐渐深入。今天我也不多说。
4、          格律只是学习的要求,是衣装而不必作枷锁。
       有次我有幸与世界汉诗协会主席周拥军先生等共餐,席间论及格律,大家意见近于一至,格律只是对诗的一般性约束,不是诗的根本,周主席说:如看一美女跳舞,如其不着衣装,你看到的只是淫荡;如其着衣如铠,你看到的就如镣铐;但如其薄雾轻纱,曼妙如斯,其美则不可胜收。
      这也使我想起了雪芹的诗学观点:《红楼梦》在四十八回中,借黛玉之口,雪芹说:“若是果有了奇句,连平仄虚实不对,都使得的”。“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意'”。
      这些,后来就成了我的诗学观点。
二、结构是诗之骨骼:
作为浓缩而精华化的文章艺术,诗虽不能作八股,但也得五官齐整、骨骼分明。否则,人们读来杂乱无章,不知所云,所以诗必须重视谋篇布局。
通常来说,诗之谋篇布局(结构),“不过是起、承、转、合”(《红楼梦》第四十二回林黛玉语),无论是绝句或律诗,都不能失此骨骼。但对其理解和运用,却是作诗人一生难以驾驭的。山翁读诗写诗,于此也常患迷糊,不过山翁于此,有几点不太成熟的心得:
1、起:通常是描述所歌咏对象的一般状况。或人、或事、或景、或史,诗题定了什么,你就得对什么有个初步描绘,以交待你所歌对象时空状态或来源。
2、承:进一步描述所歌咏对象的特征状态。这是诗人结合自己的观察和理解,对人、事、景、史等细致描绘,这一部分要求即真实又新颖别致。
3、转:通常是诗人对所歌者的理性思考,以上事物(起承所述),使诗人转入一种什么样的状态或意向。
4、合:也就是结论,是对所咏事物的理性所华。
这四个部分,布局好了,诗最差也还过得去,因为骨架稳了。
如山翁在汶川地震第三天,写七律为:
       地坼山崩裂汶川,峨眉低首泣哀弦。  
       难期天怒施新暴,不紊人援救大千。
       稚手红颜情脉脉,钢肩碧血意拳拳。  
       成城众志无坚垒,蜀道沧桑续伟篇。  
    首联起,事的一般描述(有事了);颌联承,事的细致描述(对事有谋);颈联转,事中出现的感人场景(以情说事);尾联结,对事的感叹和讴歌(事的升华)。
当然,这种结构的骨骼还体现在另一方面,对于八行律诗而言,承转两联必须是工对,绝句的两联却不一定要求工对。
对于八行律诗,上述骨骼结构很难调整,所以大家最好是遵循其要求,但就绝句而言,可以有灵活性,可以先事(人、景等),也可以先议后事(人、景等),如我有两首端午所诗绝句:
          其一:汩江千古意悠悠,楚韵骚风自未收。
               也问苍天何聩聩,英灵只待祭龙舟?
           其二:幕阜千溪恨怨多,一江汩水纳如何?
                涛声脉脉幽如咽,万载长鸣作楚歌。
其一首,是先景后议,其二首是先结后景。
  三、意境是诗之血脉:
意境是诗人用形象思维的方法,把生活反映在作品中而形成的一种艺术境界(林从龙语)。其形成主要是靠心与物(情与景)的交融。分开来说:意是作者主观上的思想感情,境是客观世界的人、事、景、物等形成的氛围。“境与意会”(东坡语),形成意境。也就是说,只有二者的有机结合,才能写出优美的诗词。
在韵律、结构一定的情况下,营造诗的境界,是必然要解决的问题,也就是说,一个人有了衣装,有了骨骼,还得有血脉贯通,才会生机勃勃。
但怎样营造诗词意境,始终是诗人的一大难题,山翁作诗几年,恐也未得其真谛,只是略有以下三点体会:
1、          立意须高远。
       很多平常的事物,你从不同的角度去看它,就会有不同的体会,你从不同的思想高度去描绘它,就会有不同的艺术效果。通常来说,境可为奇境,也可为常境,但意却不可落俗。奇境引高思,为诗自妙;常境转高意,其诗为绝。
      我在去年七月游杭州时,曾写过两首绝句:一首是看西湖的感受,大家都知道西湖是美景不可胜收,历代文人多有咏叹,所以山翁对此境也不能无视,山翁也只能境绘其美,但山翁看此美景,想的是古之贤达,他们之所以被世人传颂至今,恐并不只是诗书传世,更重要的是功德于民,其诗就成了:
                        湖天有韵月华低,山色空蒙塔影迷。
                     万代诗书传世少,千秋功德说苏堤。
      另一首绝句,是看《宋城千古情》歌舞晚会,境是常境,现代人看歌舞晚会太多,其乐不思蜀之态常见,所以山翁在境的描绘上选择了古今类比,用“西湖歌舞几时休”之境入诗,对而今歌舞升平的现象略作交代,就转入忧国忧民的高度,以批判的态度鞭策当今社会,
其诗为:
无休歌舞演宋城,失志偏安亘古惊。
铁马金戈今似远,吏贪官腐乐箫笙。
2、          表意须纯真。
   这里包含有三层意思,一是诗联者的性情要真实,不能“为赋新词强说愁”,要像熊鉴先生,“九死难忘说人话,一生偏好作雷鸣”;二是态度纯真,也就是要真心实意地对待人、事、景、物;三是要感受真实,正确认识事物的客观规律,然后表之于意,述之为诗。
   这也就是说,我们是什么就说什么,那怕是如“一片两片三四片,的实描;想如何就说如何,那怕是骂官议政。
去年黑砖窑事发,山翁从新闻中得知未发现深度腐败,即愤而诗曰:
一窖灰窑怨几多?三千童稚泪成河。
高堂公仆何曾问?嗜血乡绅恶作魔。
首联是客观事实,末联是冲天怒气,为诗不隐瞒思想,是好作雷鸣之意也。
纯真之表意,当然是客观存在的事实为前提,子虚乌有之类,千万不要入诗。去年七月,山翁与好友同游桃园洞,因一夜涛轰蝉唱,山翁很早就起来了,漫步于万阳河,见石头缝中小沙鸥还在站着休眠,整个情景,山翁捕捉到了,成为一诗:
山客因蝉早作游,万阳河岸看溪流。
沙禽石隙犹眠静,涛自轰鸣我自悠。
      这诗前三句都是实,但发上博客后,立马有人非议,认为蝉应在晨后才唱,如其说法成立,则是山翁之谬,为此,山翁先找出两句古诗佐证,一是“清风半夜鸣蝉”,另一句是“五更疏欲断”。但评点此诗的人认为,不能尽信古人之诗,此时,山翁也怀疑自己那晚听到的是不是蝉鸣了。后来去问几个老人,老人说,南方的蝉晚上会鸣,大山中因其成群,所以才会不停的有鸣声。这个事后,山翁为诗描景,更为谨慎了。
3、营境须自在。
王国维在人间词话中,把诗词境界分为造境与写境,造境是诗人依主观理想虚构,写境则依客观事物实描,但二种境界所依据的是相同的客观存在,所以虚也必须有实作前提,可以视实如无,可以视点描面,可以视全而描一,等等,但绝不可视而不见,视假当真。
前年清明,我写了一首祭诗,
                  他邑踏青诗梦寒,桃花覆水向乡关。
                  柔萤可否传薪火,点作清灯挂祖山。
这首诗后来有朋友批评,萤在四月初还没有,后来山翁查证,确实是没有,这一造境,就失去了真实自在的前提,其诗就不太成功了。
以上所说,仅是山翁心得,再次请求大家雅正!将此拟为一绝:
            诗韵常求替对粘,萦心造境尽悠然。
            莫为新句书愁梦,且作雷鸣醒世间。

卧角牛 发表于 2013-9-27 10:27:57

诗词格律入门
文/北极白熊(天使岛民)
             格律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐就开始出现广义五律,武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律,其成熟于中晚唐时期。

             一、什么是格律

      格律,就是格和律的合称。格:平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合,合称为“格”。律:音律、声律、韵律,合称为“律”。格+律=格律。
音律:指四声。1.指音乐的律吕、宫调等。 2.泛指乐曲,音乐。3.文字声韵的规律。(唐)封演《封氏闻见记·声韵》:“永明中,沈约文词精拔,盛解音律,遂撰四声谱。”
      声律:中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。三国时以宫、商、角、徵、羽分韵,首以五声配字音。南齐开始分别字的平上去入四声。唐朝以上去入为仄,平仄相配,逐渐形成了平仄协调的格律。
韵律:平仄和押韵规范,主要指讲究字词的搭配、音调的和谐。
为了表述方便,人们习惯性地设置了平仄符号,我们先记住这些符号:
平: ○ ○○ ○○○
仄: ● ●● ●●●
可平可仄:  ⊙○  ⊙●
平韵: △
仄韵: ▲


            二、格律诗的主要特点

       1,限定字句。每首限定八句,每句七个字或者五个字。五律每句五字,全首共40字;七律每句七字,全首共56字。   
      2,押韵。限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例,入韵为变例。七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。
      3,四声。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。   
      4,平仄。每句的句式和字的平仄都有明确规定。 
      5,对仗。每首诗中对仗联可以多到四联,至少要有两联,这是律诗的重要特点。
      6,粘对。一首律诗每两句为一联,共四联,第一联(第1,2句)称“首联”(或起联),第二联(第3,4句)称“颔联”,第三联(第5,6句)称“颈联”,第四联(第7,8句)称“尾联”(或结联)。联内要求对仗,上下联之间要求粘。
例如:
          人海茫茫我是谁之一
    人海茫茫我是谁?兴安岭上报春梅。(首联,起兴)
    追随霞姐涂红脸,陪伴松哥描秀眉。(颔联,承接)
    昂首冰霜行万里,挺身萝莉笑一回。(颈联,深化)
    不争老树三分绿,只愿百花香翠微。(尾联,转结)


          三、押韵

         1,什么是韵

      韵就是现代汉语的韵母,而且大概念的韵母。
      诗词中的韵,大致等于汉语拼音中韵母。大家知道,汉语拼音一个字是一个音节,一个音节由声母和韵母两部分组成。一种韵母就是一种韵,韵母相同的字就是同韵字。 如“东”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聪”cōng 等,它们的韵母都是 ong,所以它们是同韵字。
     《中华新韵》坚持同身同韵是原则,韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
      韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。
       同身同韵,就是将韵身相同的字,归于同一韵部。在《中华新韵》的14个韵部中,有11个韵部是按照韵腹确定的,还有三个是临近的韵腹合到一起的。韵母o和e合到了波部中,i和v和er合到了齐部中,ong和eng合到了庚部中,我们要记住。
      和十三辙比较,中华新韵只是把支韵部的六个生母z、c、s、zh、ch、sh和韵母i拼成的字抽出来,单独组成了一个韵部。也就是十三辙里的发花辙叫做麻韵部,波哥辙叫做波韵部,乜斜辙叫做皆韵部,支齐辙分成了支韵部和齐韵部,姑苏辙叫做模韵部,怀来辙叫做开韵部,灰堆辙叫做微韵部,豪条辙叫做豪韵部,由求辙叫做侯韵部,寒前辙叫做寒韵部,人辰辙叫做痕韵部,江阳辙叫做唐韵部,庚东辙叫做庚韵部。

      2,什么是押韵

      所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在句尾,就是押韵。句尾又叫“韵脚”。在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。
试看下面的一个例子:  

      夜雨晨起
    遥望远天飞彩霞,ia
    神龙翻滚吐光华。ha
    祥云铺到青枝上,
    一片桑格满地花。ua

  3,古今不同韵

  我们读古人的诗词的时候,常常觉得它们的韵并不十分和谐,甚至很不和谐呢?这是因为时代不同的缘故。语言发展了,语音起了变化,我们拿现化的语音去读它们,自然不能完全适合了。
例如:  
        山行 
             [唐]杜牧
      远上寒山石径斜,xié
      白云深处有人家。jiā
      停车坐爱枫林晚,
      霜叶红于二月花。huā
  这里的“斜“字在唐代读作sia(s读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样。因此,在当时是和谐的。今天我们当然不可能也不必要按照古音去读古人的诗词。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代和口语还是基本上一致的,依照韵书押韵,也是比较合理的。宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就较为不合理了。今天我们如果倚声填词作诗,自然不一定要依照韵书来押韵。不过,当我们读古人的诗词时,却还是应该知道古人的诗韵。

       4、声韵方面的一些诗病

       常见的声韵毛病有:
      1、失韵,就是韵脚没有押韵。
      2、错韵,也叫出韵、落韵、犯韵、串韵,就是押了另一韵部的韵。
      3、哑韵,用了不响亮的韵。
      4、僻韵,用生僻词作韵脚。
      5、凑韵,生啦硬凑的韵。
      6、倒韵,连绵词颠倒使用。
      7、重韵,一个字押两次韵,或者同音同调字押韵。
      8、撞韵,出句对句同一韵部。
      9、同义韵,虽然不同韵却同义。
      10、衬韵,首联出句借用邻韵部的字,也叫孤雁出群,平水韵常见,中华新韵不允许。
    
           5、和诗

      和诗大致有四种方式:
      次序,亦称步韵,即亦步亦趋,用其原韵原字,而且先后次序都须相同。
      从韵,即随从原韵,用原诗韵的字而不必顺其次序。
      依韵,亦称同韵,即同属一韵,但不必用其原字。
      作诗酬和,不用首唱诗原韵。但是,请记住,只要出现依韵、次韵、从韵、步韵、同韵、酬和字样的,都在和诗的范畴之内。

            6、常用的两部韵书

      一是《中华新韵》。《中华新韵》以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
       二是《平水韵》。《平水韵》由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成107个韵部(其书今佚)。每个韵部包含若干字,作律绝诗用韵,其韵脚的字必须出自同一韵部,不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为206韵,过于细,唐代规定相近的韵可以合用,所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊,在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并,成107韵,同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵,清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部,这就是后来广为流传的平水韵。

      四、四声

   1,《平水韵》的四声

  (1)  平声,这个声调到后代分化为阴平和阳平。
  (2) 上声,这个声调到后代有一部分变为去声。
  (3) 去声,这个声调到后代仍是去声。
  (4) 入声,这个声调是一个短促的调子。现在江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。北方的大部分和西南的大部分的口语里,入声已经消失了。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多,其次是阳平;变为上声的最少。

          2,《中华新韵》的四声

      现代汉语的四声是阴平、阳平、上声、去声,我们习惯叫做一二三四声。阴平、阳平为平,上声、去声为仄。四声是平仄的基础。

               五、平仄

  平仄是诗词格律的一个独有的重要的特点,也是学习的难点。



           1,平仄规则

     “句内交错,联内对立。”这是我总结的平仄规则。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
     例如:
                    南湖红船
    因避爪牙乘画船,群龙际会入云端。
    狂风吹醒百年梦,骤雨淋湿万里帆。
    试问寒星谁作主,迎接晓旭可晴天。
    借来旧日旗一角,化作满山红牡丹。

    狂风吹醒百年梦,骤雨淋湿万里帆。
      ○○⊙●⊙○●,⊙●○○●●○

      试问寒星谁作主,迎接晓旭可晴天。
       ●●○○○●●,○○●●●○○


    句内---交错
    ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○

     ●●○○○●● ○○●●●○○

     联内---对立
    ○○⊙●⊙○●
    ⊙●○○●●△

     ●●○○○●●
   ○○●●●○○

上下联之间---粘
     ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○

                ●●○○○●● ○○●●●○○

         2,平仄句式

     七律的平仄句式只有四种,要读熟背熟。

        ○○●●○○●
       ●●○○●●○
       ●●○○○●●
       ○○●●●○○

      五律的平仄句式也只有四种,去掉七律句式的前两个字,同样要读熟背熟。

        ●●○○●
       ○○●●○
       ○○○●●
       ●●●○○

     句式上常见的诗病:
     1、三平脚,对句后三个字都是平声。
    ○○●●○○○
     三仄脚,出句后三个字都是仄声。
      ●●○○●●●
     2、孤平,前五个字只有一个平声。
       ●●●○●  ●○
     3、拗句,不符合平仄规则的句子。见救拗。
     4、失对,没有对上或者对的不严的句子。
正确句式:○○●●○○●
   ●●○○●●○        
失对句式:●●○○○●●
   ○●○○●●○    
      5、失粘,上下联之间的头两个字平仄不相同。    
正确句式:○○●●○○●
   ●●○○●●○
失粘句式:○○○○○●●
   ○○●●●○○
      6、重复字,一首中有重复使用的字。
      7、句式雷同,颔联和颈联句式结构一样。
      8、合掌,出句对句说的是一件事或者是一个意思。
      9、意思重复,两联说的是一个意思。
       
        4,为什么平仄上出毛病

      一是平仄句式不熟,不知应平应仄。
      二是汉字读音不准,似是而非。
      三是马虎大意。
      解决的方法:背熟平仄句式。查字典。

             5、“一三不论,二四分明。”

     对这个口诀,首先要作具体分析,然后才能全面掌握,正确使用。“一三五不论,二四六分明”,重点在一三五不论上,二四六分明只要严格遵守就是了。
      我们作的是平韵诗分析,如果是仄韵诗则相反。
      七律的平仄句式有四种:
甲 ○○●●○○●
乙 ●●○○●●○
丙 ●●○○○●●
丁 ○○●●●○○
      在这四种平仄格式中,第一个字都可以不论,变成如下格式:  
   甲  ⊙○●●○○●
   乙  ⊙●○○●●△
   丙  ⊙●○○○●●  
   丁  ⊙○●●●○△
      那么三和五是否可以不论呢?我们作具体分析。
      我们先分析甲种格式,如果一三五不论,那么就会出现这样的平仄格式:
甲  ⊙○⊙●⊙○●
把它推到极致,就会出现:
1、 ●○●●●○●
2、 ○○○●○○●
句式1没有问题。
句式2除了韵脚外,只有一个仄声字,这叫孤仄,孤仄在格律中是允许的。这两种平仄格式都是允许的,也就是说在平韵诗中,甲种句式可以一三五不论。   
      我们再分析乙种格式,如果一三五不论,那么就会出现这样的平仄格式:   
乙 ⊙●⊙○⊙●△
把它推到极致,就会出现:
1、●●●○●●△
2、○●○○○●△
句式2是正常句式。句式1除了韵脚外,只有一个平声字,这叫孤平,孤平在格律中是一种诗病,是不允许的。这就是说在平韵诗中,乙种句式除一不论外,三不论,五则必须论;五不论,三则必须论。
      我们接着分析丙种格式,如果一三五不论,那么就会出现这样的平仄格式:   
丙 ⊙●⊙○⊙●●  
把它推到极致,就会出现:
1、○●○○○●●
2、●●●○●●●
句式1是正常的平仄格式,没有问题。句式2的后三个字都是仄声,这叫三仄脚,三仄脚在格律上是一种诗病,是不允许的。这就是说在平韵诗中,丙种句式只能一三不论,五必须论。
      我们最后分析丁种格式,如果一三五不论,那么就会出现这样的平仄格式:   
丁 ⊙○⊙●⊙○△   
把它推到极致,就会出现:
1、○○○●○○△  
2、●○●●●○△  
句式2是正常的平仄格式,没有问题。句式1的后三个字都是平声,这叫三平脚,三平脚在格律上是一种诗病,是不允许的。这就是说在平韵诗中,丁种句式只能一三不论,五必须论。
      现在,我们可以作出结论:
甲  ○○●●○○●   
可以一三五不论。
乙  ●●○○●●△   
三和五只能不论一个,不能同时不论,同时不论犯孤平。
丙  ●●○○○●●  
一三可以不论,五必须论,五不论是三仄脚。
丁  ○○●●●○△   
一三可以不论,五必须论,五不论是三平脚。


          6、拗救

      1、孤平自救
在  ●●○○●●△ 中,
如果出现
●●●○●●△ 格式,
很明显,这是孤平,是不允许的。那么,怎么救呢?只要把第五个字的平仄变一下,形成这样的句式:
●●●○○●△,
这种以五救三的方法,也叫本句自救。
    
       2、救三仄脚
正常句式
●●○○○●●  
如果出现:
●●○○●●●  
这是三仄脚,要变成:
●●○○●○●  的格式
这种方法是本句以六救五,也叫邻字援救。
这种句式多在七律的尾联出句出现。但是必须注意,七言的第三字必须是平声,不能可平可仄。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,是一种特定的平仄格式。
   
      3、对句相救
正常的对联格式是:
○○●●○○●
●●○○●●△
如果出句出现:
○○●●○●●
那么,对句就要变成:
●●○○○●△
这是下五救上六,也叫错位援救。

  六、对仗

  指诗词中句式的对偶。可以两句相对,也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。律诗的四联,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。


       1、对仗的基本要求

       第一,意思相关。
      上下句的内容一定要有关联,不能风马牛不相及,不能出现无情对。  
      第二,词性相等。
      就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。
例如:
           人海茫茫我是谁之二
    青蛙井底悄声问,人海茫茫我是谁?
    不觉两仪生宇宙,安知四海起风雷。
    攀援石壁高飞跃,溅起波纹大作为。
    三尺方圆称霸主,自甘混沌乐痴肥。
    上个例子中:
不觉--安知   两仪--四海  生--起  宇宙--风雷         
攀援--溅起   石壁--波纹  高--大  飞跃--作为

    这样的对仗,叫做工对。

    再看下一例:
                冰 瀑
    梳妆仙女坐晴空,镜面玻璃耀眼明,
    北斗顺排淞雾盖,黄河倒挂雪霜封。
    解开眉锁惟花笑,牢记前缘是水声。
    浊酒半瓢湿笔墨,热忱缕缕付丹青。

北斗--黄河    顺排--倒挂   淞雾---雪霜   盖--封。
    颔联是工对。
解开--牢记    解开 --- 记牢 (平仄原因,交错对)
眉锁--前缘    眉锁 --- 情缘 (逻辑需要)
惟--是        非 --- 是     (惟有的省略)
花笑--水声    花容 ---水声  (笑容,动词名用)
    所以,颈联是宽对。

又如:
         人海茫茫我是谁之五
    常恨少年多孟浪,桑榆时日想直追。
    魂飞天外梦难忆,诗到云中笔紧催。
    转眼韶华成逝水,回身将相变灰堆。
    醉余且把怪题解,人海茫茫我是谁?

    转眼韶华成逝水,回身将相变灰堆。
      颈联上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。注意,流水对只有颈联可以用,颔联绝对不可以。

      第三,句法相同。
      例如
          人海茫茫我是谁之二
    青蛙井底悄声问,人海茫茫我是谁?
    不觉两仪生宇宙,安知四海起风雷。
    攀援石壁高飞跃,溅起波纹大作为。
    三尺方圆称霸主,自甘混沌乐痴肥。

    这是颔、颈对仗。
    颔联上句的句式是“状谓定宾谓宾”,下句也要相同。
    颈联用的句式是“谓补定宾状谓”,下句也相同。

    第四,平仄相反。
    要牢记“联内对立”的平仄原则。
    例如:

    人海茫茫我是谁之三    
    大士身边花两瓣,菩提树下土一堆。
    烟尘滚滚君休问,人海茫茫我是谁?
    前世未曾飞赤兔,今生何敢跨乌骓。
    不求灿烂照田野,只愿平安常伴随。

    烟尘滚滚君休问,人海茫茫我是谁?
    ○○●●○○●  ●●○○●●○
    前世未曾飞赤兔,今生何敢跨乌骓。
    ●●⊙○○●●  ○○⊙●●○○

    颔联
    ○○●●○○●   
    ●●○○●●○

    颈联
    ●●⊙○○●●  
    ○○⊙●●○○

      第五,避免合掌。
       对仗的两句完全同义或基本同义,叫作合掌,有合二而一的意思。对偶修辞的本意是通过上下联句对举,而拓展语言的表现力及内涵容量,但合掌的联句却字多意寡,上下联对应位置中语意重复,既非相互对立,又非互为补充,造成了词语的浪费,应该避免。例如,“烈士丰功垂万代;英雄伟绩著千秋”中,“万代”与“千秋”是两个近义词相对,均是泛指时间久远,没有实质上的差别,因而是合掌。

       格律诗词必须符合格律,否则就会不伦不类,出乖露丑。但是符合格律的不一定就是格律诗词,因为诗词还必须有诗意,否则,就是符合格律的散文了。


卧角牛 发表于 2013-9-27 10:34:30

笠翁对韵详解 转帖学习资料

○一东


云对雨,雪对风,晚照对晴空。来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。三尺剑,六钧弓,岭北对江东。人间清暑殿,天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。两鬓风霜,途次早行之客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。

沿对革,异对同,白叟对黄童。江风对海雾,牧子对渔翁。颜巷陋,阮途穷,冀北对辽东。池中濯足水,门外打头风。梁帝讲经同泰寺,汉皇置酒未央宫。羞看百炼青铜。

贫对富,塞对通,野叟对溪童。鬓皤对眉绿,齿皓对唇红。天浩浩,日融融,佩剑对弯弓。半溪流水绿,千树落花红。野渡燕穿杨柳雨,芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤,额下现一弯新月;男儿气壮,胸中吐万丈长虹。

○二冬

春对夏,秋对冬,暮鼓对晨钟。观山对玩水,绿竹对苍松。冯妇虎,叶公龙,舞蝶对鸣蛩。街泥双紫燕,课密几黄蜂。春日园中莺恰恰,秋天寒外雁雍雍。秦岭云横,迢递八千远路;巫山雨洗,嵯峨十二危峰。

明对暗,淡对浓,上智对中庸。镜奁对衣笥,野杵对村舂。花灼烁,草蒙茸,九夏对三冬。台高名戏马,斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓,身披鹤氅自王恭。五老峰高,秀插云霄如玉笔;三姑石大,响传风雨若金镛。

仁对义,让对恭,禹舜对羲农。雪花对云叶,芍药对芙蓉。陈后主,汉中宗,绣虎对雕龙。柳塘风淡淡,花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶,秋风那更夜闻蛩。战士邀功,必借干戈成勇武;逸民适志,须凭诗酒养疏慵。

○三江

楼对阁,户对窗,巨海对长江。蓉裳对蕙帐,玉斝对银釭。青布幔,碧油幢,宝剑对金缸。忠心安社稷,利口覆家邦。世祖中兴延马武,桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇,漫烂黄花都满径;春风袅袅,扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆,盖对撞,故国对他邦。行山对万水,九泽对三江。山岌岌,水淙淙,鼓振对钟撞。清风生酒舍,皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战,道旁系剑子婴降。夏日池塘,出沿浴波鸥对对;春风帘幕,往来营业员垒燕双双。

铢对钅两,只对双,华岳对湘江。朝车对禁鼓,宿火对塞缸。青琐闼,碧纱窗,汉社对周邦。笙箫鸣细细,钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览,治中展骥姓惟庞。苏武牧羊,雪屡餐于北海;庄周鲋,水必决于西江。

○四支

茶对酒,赋对诗,燕子对莺儿。栽花对种竹,落絮对游丝。四目颉,一只夔,鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏,一架白荼蘼。几阵秋风能应候,一犁春雨甚知时。智伯恩深,国士吞变形之炭;羊公德大,邑人竖堕泪之碑。

行对止,速对迟,舞剑对围棋。花笺对草字,竹简对毛锥。汾水鼎,岘山碑,虎豹对熊罴。花开红锦绣,水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣,出管恰从云里降;橹声咿轧,渔舟正向雪中移。

戈对甲,鼓对旗,紫燕对黄鹂。梅酸对李苦,青眼对白眉。三弄笛,地围棋,雨打对风吹。海棠春睡早,杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋,杜陵不作海堂诗。晋士特奇,可比一斑之豹;唐儒博识,堪为五总之龟。

○五微

来对往,密对稀,燕舞对莺飞。风清对月朗,露重对烟微。霜菊瘦,雨梅肥,客路对渔矶。晚霞舒锦绣,朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕,秋寒妇念寄边衣。春水才深,青草岸边渔父去;夕阳半落,绿莎原上牧童归。

宽对猛,是对非,服美对乘肥。珊瑚对玳瑁,锦绣对珠玑。桃灼灼,柳依依,绿暗对红稀。窗前莺并语,帘外燕双飞。汉致太增三尺剑,周臻大定一戎衣。吟成赏月之待,只悉月堕;斟满送春之酒,惟憾春归。

声对色,饱对饥,虎节对龙旗。杨花对桂叶,白简对朱衣。龙也吠,燕于飞,荡荡对巍巍。春暄资日气,秋冷借霜威。出使振威冯奉世,治民异等尹翁归燕我弟兄,载咏棣棠韡韡;命伊将帅,为歌杨柳依依。

○六鱼

无对有,实对虚,作赋对观书。绿窗对朱户,宝马对香车。伯乐马,浩然驴,弋雁对求鱼。分金齐鲍叔,奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋,回文锦字窦滔书。未遇殷宗,胥靡困傅岩之筑;既逢周后,太公舍渭水之渔。

终对始,疾对徐,短褐对华裾。六朝对三国,天禄对石渠。千字策,八行书,有若对相如。花残无戏蝶,藻密有潜鱼。落叶舞风高复下,小荷浮水卷还舒。爱见人长,共服宣尼休假盖;恐彰已吝,谁知阮裕竟焚车。
麟对凤,鳖对鱼,内史对中书。犁锄对耒耜,畎浍对郊墟。犀角带,象牙梳,驷马对安车。青衣能报赦,黄耳解传书。庭畔有人持短剑,门前无客曳长裾。波浪拍船,骇舟人之水宿;峰峦绕舍,乐隐者之山居。

○七虞

金对玉,宝对珠,玉兔对金鸟。孤舟对短棹,一雁对双凫。横醉眼,捻吟须,李白对杨朱。秋霜多过雁,夜月有啼乌。日暧园林花易赏,雪寒村舍酒难沽。人处岭南,善探巨象口若悬河中齿;客居江右,偶夺骊龙颔下珠。

贤对圣,智对愚蠢,傅粉对施朱。名缰对利锁,挈榼对提壶。鸠哺子,燕调雏,石帐对郇厨。烟轻笼岸柳,风急撼庭梧。鸲眼一方端石砚,龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多,可使渔人结网;平田兔少,漫劳耕者守株。

秦对赵,越对吴,钓客对耕夫。箕裘对杖履,杞梓对桑榆。天欲晓,日将晴,狡兔对妖狐。读书甘刺股,煮粥惜焚须。韩信武能增四海,左思文足赋三都。嘉遁幽人,适志竹篱茅舍;胜游公子,玩情柳陌花衢。

○八齐

岩对岫,涧对溪,远岸对危堤。鹤长对凫短,水雁对山鸡。星拱北,月流西,汉露对汤霓。桃林牛已放,虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受,弟兄让国有夷齐。三月春浓,芍药丛中蝴蝶舞;五更天晓,海棠枝上子规啼。

云对雨,水对泥,白璧对玄圭。献瓜对投李,禁鼓对征鼙。徐稚榻,鲁班梯,凤翥对鸾栖,有官清似水,无客醉如泥。截发惟闻侃母,断机只有乐羊妻。秋望佳人,目送楼头千里雁;早行远客,梦惊枕上五更鸡。

熊对虎,象对犀,霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀,桂岭对梅溪。萧史凤,宋宗鸡,远近对高低。水寒鱼不跃,林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县,桃花流水武陵溪。公子追欢,闲骤玉骢游绮陌;佳人倦绣,闷欹珊枕掩香闺。

○九佳

河对海,汉对淮,赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃,宝钿对金钩。鱼圉圉,鸟喈喈,草履对芒鞋。古贤尝笃厚,时辈喜诙谐。孟训文公谈性善,颜师孔子问心斋。缓抚琴弦,像流莺而并语;斜排筝柱。类过雁之相挨。

丰对俭,等对差,布袄对荆钗。雁行对鱼阵,榆塞对兰崖。桃荠女,采莲娃,菊径对苔阶。诗成对六义备,乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷,知音人说郑声哇。天欲飞霜,塞上有鸿行已过;云将作雨,庭前多蚁阵先排。

城对市,巷对街,破屋对空阶。桃枝对桂叶,砌蚓对墙蜗。梅可望,橘堪怀,季路对高柴。花藏沽酒市,竹映读书斋。马首不容孤竹扣,车轮终阳埋。朝宰锦衣,贵束乌犀之带;宫人宝髻,宜簪白燕之钗。

○十灰

增对损,闭对开,碧草对苍苔。书签对笔架,两曜对三台。周召虎,宋桓魋,阆苑对蓬莱。薰风生殿阁,皓月照楼台。却马汉文思罢献,吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒,赫赫丽天秋日;震惊百里,轰轰出地春雷。

沙对水,火对灰,雨雪对风雷。书淫对传癖,水浒对岩隈。歌旧曲,酿新醅,舞馆对歌台。春棠经雨放,秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖,调羹必要用盐梅。月满庾楼,据胡床而可玩;花开唐苑,轰羯鼓以奚催。

休对咎,福对灾,象箸对犀杯。宫花对御柳,峻阁对高台。花蓓蕾,草根荄,剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹,霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲,孙弘东阁几时开。平展青茵,野外茸茸软草;高张翠幄,庭前郁郁凉槐。

○十一真

邪对正,假对真,獬豸对麒麟。韩卢对苏雁,陆橘对庄椿。韩五鬼,李三人,北魏对西秦。蝉鸣对暮夏,莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁,溪流波皱碧粼粼。行无踪,居无庐,颂成酒德;动有时,藏有节,论著钱神。

哀对乐,富对贫,好友对嘉宾。弹冠对结绶,白日对青春。金翡翠,玉麒麟,虎爪对龙麟。柳塘生细浪,花径起香尘。闲爱登山穿谢屐,醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严,倚槛松筠同傲岁;日迟风暖,满园花柳各争春。

香对火,炭对薪,日观对天津。禅心对道,野妇对宫嫔。仁无敌,德有邻,万石对千钧。滔滔三峡水,冉冉一溪冰。充国功名当画阁,子张言行贵书绅。笃志诗书,思入圣贤绝域;忘情官爵,羞沾名利纤尘。
○十二文

家对国,武对文,四辅对三军。九经对三史,菊馥对兰芬。歌北鄙,咏南薰,迩听对遥闻。召公周太保,李广汉将军。闻化蜀民皆草偃,争权晋土已瓜分。巫峡夜深,猿啸苦哀巴地月;衡峰秋早,雁飞高贴楚天云。

欹对正,见对闻,偃武对修文。羊车对鹤驾,朝旭对晚曛。花有艳,竹成文,马燧对羊欣。山中梁宰相,树下汉将军。施帐解围嘉道韫,当垆沽酒叹文君。好景有期,北岭几枝梅似雪;丰年先兆,西郊千顷稼如云。

尧对舜,夏对殷,蔡惠对刘蕡。山明对水秀,五典对三坟。唐李杜,晋机云,事父对忠群。雨晴鸠唤妇,霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射,诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随,凤兮洵众离长;狐威不假,虎也真百兽尊。

○十三元

幽对显,寂对喧,柳岸对桃源。莺朋对燕友,早暮对寒暄。鱼跃沼,鹤等乘轩,醉胆对吟魂。轻尘生范甑,积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡,丝丝微雨杏花村。诣阙王通,献太平十二策;出关老子,著道德五千言。

儿对女,子对孙,药圃对花村。高楼对邃阁,赤豹对玄猿。妃子骑,夫人轩,旷野对平原。匏巴能鼓瑟,伯氏善吹埙。馥馥早梅驿使,萋萋芳草怨王孙。秋夕月明,苏子黄岗游赤壁;春朝花发,石家金谷启芳园。

歌对歌,德对恩,犬马对鸡豚。龙池对凤沼,雨骤以云屯。刘向阁,李膺门,唳鹤对啼猿。柳摇春白昼,梅弄月黄昏,岁冷松筠皆有节,春喧桃李本无言。噪晚齐蝉,岁岁秋来泣恨;啼宵蜀鸟,年年春去伤魂。

○十四寒

多对少,易对难,虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇,白鹤对青鸾。风淅淅,露漙漙,绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼,鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解,无鱼冯铗必须弹。丁固梦松,柯叶忽然生腹上;文郎画竹,枝梢倏尔长毫端。

寒对暑,湿对干,鲁隐对齐桓。寒毡对明暖席,夜饮对晨餐。叔子带,仲由冠,郏鄏邯郸。嘉禾忧夏旱,衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅,杏花红映仲尼坛。江水流长,环绕似青罗带;海蟾满,澄明如白盘。

横对竖,窄对宽,黑志对弹丸。朱帘对画栋,彩槛对雕栏。春既老,夜将阑,百辟对千官。怀仁称足足,抱义美般般。好马君王曾市骨,食猪处士仅思肝。世仰双仙,元礼舟中携郭泰,人称连壁,夏候车上并潘安。

○十五删

兴对废,附对攀,露草对霜菅,歌廉对借寇,习孔对希颜。山垒垒,水潺潺,奉壁对探镮,礼由公旦作,诗本仲尼删。驴困客方经灞水,鸡鸣人已出函关。几夜霜飞已有苍鸿辞北塞,数朝雾暗岂无玄豹南山。

犹对尚,侈对悭,雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪,独鹤对双鹇。黄牛峡,金马山,结草对衔环。昆山惟玉集,合浦有珠还。阮籍旧能为眼白,老莱新着衣斑。栖迟避世人草衣木食,窈窕颂城女云鬓花颜。

姚对宋,柳对颜,赏善对惩奸。愁中对梦里,巧慧对痴顽。孔北海,谢东山,使越对征蛮,淫声闻濮上,离曲听阳关。骁将袍披仁贵白,小儿衣着老莱斑。茅舍无人,难却尘埃生榻上;竹亭有客,尚留风月在窗间。

○一先

晴对雨,地对天,天地对山川。山川对草木,赤壁对青田。郏鄏鼎,武城弦,木笔对苔钱。金城三月柳,玉井九秋莲。何处春朝风景好,谁家秋夜圆。珠缀花梢,千点蔷薇香露;练横树杪,几丝杨柳残烟。

前对后,后对先,众丑对孤妍。莺簧对蝶板,虎穴对龙渊。击石磬,观韦编,鼠目对茑肩。春园花柳地,秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐,乌纱半坠醉翁眠。野店几家,羊角风摇沽酒旆;长川一带,鸭头泛卖鱼船.

离对坎,震对乾,一日对千年,尧天对舜日,蜀水对秦川.苏武节,郑虔毡,润壑对林泉。挥戈能退日,持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳,中秋佳节月婵娟。梦里荣华,飘忽枕中之客,壶中日月,安闲市上之仙。

○二萧

恭对慢,吝对骄,水远对山遥。松轩对竹槛,雪赋对风谣。乘五马,贯双雕,烛灭对香消。明蟾常彻夜,骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒,关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶,日暮常飞红蓼岸;一双鸂鶒,春朝频泛绿杨骄。

开对落,暗对昭,赵瑟对虞韶。轺车对驿骑,锦绣对琼瑶。羞攘臂,懒折腰,范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒,夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软,佳人颜貌海棠娇。豪客寻春,南陌草青香阵阵;闲人避暑,东堂蕉绿影摇摇。

班对马,董对晁,夏昼对春宵。雷声对电影,麦穗对禾苗。八千路,廿四桥,总角对垂髫。露桃匀脸,风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟,周公诗说托鸱鸮。幽寺寻僧,逸兴岂知俄尔尽;长亭送客,离魂不觉黯然消。

○三肴

风对雅,象对爻,巨蟒对长蛟。天文对地理,蟠蟀对螵蛸。龙生矫,虎咆哮,北学对东胶。筑台须垒土,成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋,边韶常被昼眠嘲,抚养群黎,已见国家隆治;滋生万物,方知天地泰交。

蜿对虺,蜃对蛟,麟薮对鹊巢。风声对月色,麦穗对桑苞。何妥难,子云嘲,楚甸对商郊。五音惟耳听,万虑在心包。葛被汤征因仇饷,楚曹齐伐责包茅。高矣若天,洵是圣人大道;淡而如水,实为君子神交。

牛对马,犬对猫,旨酒对嘉肴。桃红对柳绿,竹叶对松梢,藜杖叟,布衣樵,北野对东郊。白驹形皎皎,黄鸟语交友。花圃春残无客到,柴门夜永有僧敲。墙畔佳人,飘扬竞把秋千舞;楼前公子,笑语争将蹴踘抛。

○四豪

琴对瑟,剑对刀,地迥对天高。峨冠对博带,紫绶对绯袍。煎异茗,酌香醪,虎兕对猿猱。武夫攻骑射,野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹,春风两岸武陵桃。螺髻青浓,楼外晚山千仞;鸭头绿腻,溪中春水半篙。

刑对赏,贬对褒,破斧对征袍。梧桐对橘柚,枳棘对蓬蒿。雷焕剑,吕虔刀,橄榄对葡萄。一椽书舍小,百尺酒楼高。李白能诗时秉笔,刘伶爱酒每馎糟。礼别尊卑,拱北众星常灿灿;势分高下,朝东万水自滔滔。

瓜对果,李对桃,犬子对羊羔。春分对夏至,谷水对山涛。双凤翼,九牛毛,主逸对臣劳。水流无限阔,山耸有余高。雨打村重新牧笠,尘生边将旧征袍。俊士居官,荣引鹓鸿之序;忠臣报国,誓殚犬马之劳。

○五歌

山对水,海对河,雪竹对烟萝。新欢对旧恨,痛饮对高歌。琴再抚,剑重磨,媚柳对枯荷。荷盘从雨洗,柳线任风槎。饮酒岂知欹醉帽,观棋不觉烂樵柯。山寺清幽,遥临万倾烟波。

繁对简,少对多,里咏对途歌。宦情对旅况,银鹿对铜驼。剌吏鸭,将军鹅,玉律对金科。古堤垂亸柳,曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜,马车蔺为避廉颇。千尺水帘,今古无人能手卷;一轮月镜,乾坤何匠用功磨。

霜对露,浪对波,径菊对池荷。酒阑对歌罢,日暖对风和。梁父咏,楚狂歌,放鹤对观鹅。史才推永叔,刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少,寄梅谁信一枝多。林下风生,黄发村童推牧笠;江头日出,皓眉溪叟晒渔蓑。

○六麻

松对柏,缕对麻,蚁阵对蜂衙。赪鳞对白鹭,冻雀对昏鸦,白堕酒,碧沉茶,品笛对吹笳。秋凉梧堕叶,春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌,月移梅影上窗纱。飒飒秋风,度城头之筚篥;迟迟晚照,动江上之琵琶。

优对劣,凸对凹,翠竹对黄花。松杉对杞梓,菽麦对桑麻。山不断,水无涯,煮酒对烹茶。鱼游池面水,鹭立崖头沙。百亩风翻陶令秫,一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根,饮李白一壶之酒;偶擎桐叶,啜卢同七碗之茶。

吴对楚,蜀对巴,落日对流霞。酒钱对诗债,柏叶对松花。驰驿骑,泛仙槎,碧玉对丹砂。设桥偏送笋,开道竟还瓜。楚国大夫沉汩水,洛阳才子谪长沙。书箧琴囊,乃士流活计;药炉茶鼎,实闲客生涯。

○七阳

高对下,短对长,柳影对花香。词人对赋客,五帝对三王。深院落,小池塘,晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿,绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪,秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤,事不忘于端午;客斟菊酒,兴常记于重阳。

尧对舜,禹对汤,晋宋对隋唐。奇花对异卉,夏日对秋霜。八叉手,九回肠,地久对天长。一堤杨柳绿,三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗,听钟宫女正梳妆。春饮方归,纱帽半淹邻舍酒;早朝初退,衮衣微惹御炉香。

荀对孟,老对庄,亸柳对垂杨。仙宫对梵宇,小阁对长廊。风月窟,水云乡,蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭,寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑,韩生尝窃贾公香。三月韶光,常忆花明柳媚;一年好景,难忘橘绿橙黄。

○八庚

深对浅,重对轻,有影对无声。蜂腰对蝶翅,宿醉对余酲。天北缺,日东生,独卧对同行。寒冰三尺厚,秋月十分明。万卷书客容闲客览,一樽酒待故人倾。心侈唐玄,厌看霓裳之曲;意骄陈主,饱闻玉树之赓。

虚对实,送对迎,后甲对先庚。鼓琴对舍瑟,搏虎对骑鲸。金匼匝,玉瑽琤,玉宇对金茎。花间双粉蝶,柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味,醉中厌听管弦声。肠断秋闺,凉吹已侵重被冷;梦惊晓枕,残蟾犹照半窗明。

渔对猎,钓对耕,玉振对金声。雉城对雁塞,柳枭对葵倾。吹玉笛,弄银笙,阮杖对桓筝。墨呼松处士,纸号楮先生。露浥好花潘岳县,风搓细柳亚夫营,抚动琴弦,遽觉座中风雨至;哦成诗句,应知窗外鬼神惊。

○九青

红对紫,白对青,渔火对禅灯。唐诗对汉史,释典对仙经。龟曳尾,鹤梳翎,月榭对风亭。一轮秋夜月,几点晓天星。晋士只知山简醉,楚人谁识屈原醒。绣倦佳人,慵把鸳鸯文作枕;吮毫画者,思将孔雀写为屏,

行时坐,醉对醒,佩紫对纡青。棋枰对笔架,雨雪对雷霆。狂蛱蝶,小晴蜒,水岸对沙汀。天台孙绰赋剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁,照书车胤一囊萤。冉冉白云,夜半高遮千里月;澄澄碧水,宵中寒映一天星。

书对史,传对经,鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻,绿草对青萍。风绕铎,雨淋铃,水阁对山亭。渚莲千朵白,岸柳两行青。汉代宫中生秀柞,尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜,棋子分黑白;半幅能灵,画色间丹青。

○十蒸

新对旧,降对升,白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网,挂鱼罾,燕雀对鹏鹍。炉中煎药火,窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤,画屏误笔作飞蝇。宾客刘公,座上满斟三雅爵;迎仙汉帝,宫中高插九光灯。

儒对士,佛时僧,面友对心朋。春残对夏老,夜寝时晨兴。千里马,九霄鹏,霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪,春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗,周公誓死作金滕。将军元晖,莫怪人讥为饿虎;侍中卢昶,难逃世号作饥鹰。

规对矩,墨对绳,独步时同登。吟哦对讽咏,访友对寻僧。风绕屋,水襄陵,紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月,鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤,何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池,翻几重之密藻;颠猿饮涧,挂百尺之垂藤。

○十一尤

荣对辱,喜对忧,夜宴对春游。燕关对楚水。蜀犬对吴牛。茶敌睡,酒消愁,青眼对白头。马迁修史记,孔子作春秋。适兴子猷帝泛棹,思归王粲强登楼。窗下佳人,妆罢重将金插鬓;筵前舞妓,曲终还要锦缠头。

唇对齿,角对头,策马对骑牛。毫尖对笔底,绮阁对雕镂。杨柳岸,荻芦洲,语燕对啼鸠。客乘金络马,人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜,碧池渔父晚垂钩。波浪千层,喜见蛟龙得水;云霄万里,惊看雕鹗横秋。
庵对寺,殿对楼,酒艇对渔舟。金龙对彩凤,豮豕对童牛。王郎帽,苏子裘,四季对三秋。峰峦夫地秀,江汉天流。一湾绿水渔村小,万里青山佛寺幽。龙马呈河,羲皇阐微而画卦;神龟出洛,禹王取法以陈畴。

○十二侵

眉对目,口对心,锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓,晚笛对秋砧。松郁郁,竹森森,闵损对曾参。秦王亲击缶,虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉,四知杨震固辞金。寂寂秋朝,庭叶因霜摧嫩色;沉沉春夜,砌花随月转清阴。

前对后,古对今,野兽对山禽。犍牛对牝马,水浅对山深。曾点瑟,戴逵琴,璞玉对浑金。艳红花弄色,浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪,有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华,寸阴尺璧,游子爱良宵光景,一刻千金。

丝对竹,剑时琴,素志对丹心。千愁对一醉,虎啸对龙吟。子罕玉,不疑金,往古对来今。天寒邹吹律,岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄,侬知孔雀是家禽。屈子沉江,处处舟中争系粽;牛郎渡渚,家家台上竞穿针。

○十三覃

千对百,两对三,地北对天南。佛堂对仙洞,道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝,雪岭对云潭。凤飞方翙翙,虎视已眈眈。窗下书生时讽咏,筵前酒客日耽酣。白草满郊,秋日牧征人之马;绿桑盈亩,春时供农妇之蚕。

将对欲,可对堪,德被对恩罩。权衡对尺度,雪寺对云庵。安邑枣,沿庭柑,不愧对无渐。魏征能直谏,王衍善清谈。紫梨摘去从山北,丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为,担当月一;养狙是山公之智,止用朝三。

中对外,北对南,贝母对宜男。移山对浚井,谏苦对言甘。千取百,二为三,魏尚对周堪。海门翻夕浪,山市拥晴岚。新缔直投公子纻,旧交犹脱馆人骖。文在淹通,已咏冰兮寒过水;永和博雅,可知青者胜于蓝。

○十四盐

悲对乐,爱对嫌,玉兔对银蟾。醉侯对诗史,眼底对眉尖。风<?风>々,雨绵绵,李苦对瓜甜。画堂施锦帐,酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德,引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明,日东生而月西出;五行式序,水下润而火上炎。

如对似,减对添,绣幕对朱帘。探珠对献玉,鹭立对鱼潜。玉屑饭,水晶盐,手剑对腰镰。燕巢依邃阁,蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德,栾棋第一晋王恬。南浦客归,湛湛春波千顷净;西楼人悄,弯弯夜月一钩纤。

逢对遇,仰对瞻,市井对闾阎。投簪对结绶,握发对掀髯。张绣幕,卷珠帘,石碏对江淹。宵征方肃肃,夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚,礼多君子屡谦谦。美剌殊文,备三百五篇诗咏;吉凶异画,变六十四卦爻占。

○十五咸

清对浊,苦对咸,一启对三缄。烟蓑对雨笠,月榜对风帆。莺睍睆,燕呢喃,柳杞对松杉。情深悲素扇,泪痛湿青衫。汉室既能分四姓,周朝何用叛三监。破的而探牛心,豪矜王济;竖竿以挂犊鼻,贫笑阮咸。

能对否,圣对贤,卫瓘对浑?咸。雀罗对鱼网,翠巘对苍崖。红罗帐,白布衫,笔格对书函。蕊香蜂竞采,泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖,王家能乂有巫咸。溪臾新居,渔舍清幽临水岸;山僧久隐,梵宫寂寞倚云岩。

冠对带,帽对衫,议鲠对言谗。行舟对御马,俗弊对民岩。鼠且硕,兔多毚,史册对书缄。塞城闻奏角,江浦认归帆。河水一源形弥弥,泰山万仞势岩岩。郑为武公,赋缁衣而美德;周因巷台,歌贝锦以伤谗。

卧角牛 发表于 2013-10-1 17:44:16

附录1:现代诗常用的压韵方式 现代诗歌是否不讲韵脚呢?
其实不然。纵观各大家诗作,可得出以下几点看法,一般现代诗歌有的韵脚比较稀,但决非不讲,大家可以细心揣摩各大家手笔无非采用以下几种押韵方式,即便一些中长篇的散文诗,由于韵脚分布过疏且频繁交错转韵,看起来好象不讲究什么韵脚,犹如散文一样,其实您没有仔细读她而已。下面例举几首现代诗歌佳作的步韵方式供参考。

1、隔句韵(逢双押韵): 真理有时象无花果, 静悄悄,萌生于树叶之[间]。 它和树叶一样是绿的, 并不红得耀[眼]。 ----节选 刘公《关于真理》

2、排韵(句句押韵: 清明[节],失明[节], 田地黯然泪不[绝]。 献君泪如[雪]。 ---节选《天安门诗抄》

3、交韵(单句和单句、双句和双句押韵: 总得叫大车装个[够], 它横竖不说一句(话), 背上的压力往肉里[扣], 它把头沉重地垂(下)。 ---节选臧克家《老马》

4、抱韵(首句和尾句是一个韵,中间抱着其它韵): 游人冒着料峭的寒意低[回], 漫空里不见一丝云(彩), 漫空里画出无限阴(霾)mai, 青鸦也跨这萧凉的海天[飞]。 ---节选蹇先艾《雨晨游龙潭》

5、换韵: 我们都是神枪手, 每一颗子弹消灭一个敌[人], 我们都是飞行[军], 哪怕那山高水又[深]。 在那密密的树林(里), 到处都安排同志们的宿营(地)。 .......... 没有吃,没有[穿], 只有那敌人送向[前]; 没有枪,没有(炮), 敌人给我们(造)。 我们生长在这〈里〉, 每一寸土地都是我们自己〈的〉, 无论谁要强占去, 我们就和他拼到〈底〉。 ---节选贺绿汀《游击队歌》

6、多字韵: 成天儿车灯车把且擦且不[完啦] 我说:“飞毛腿你怎么不擦擦[脸啦] 可是飞毛腿的车擦得真够(亮的) 许是擦得和他那心地一(样的) ---节选文一多《飞毛腿》

卧角牛 发表于 2013-10-1 17:46:52

附录2:现代诗歌平仄的初步调研
诗歌唱词都是要上口的,只要一上口实际调值的平仄区别就进入音感,否则诗歌和散文将如何区别(富有诗意的短文不等于就是诗歌)?请看下句末字平仄对立的示例: 鸟吞小石子可以磨食品(仄), 兽畏火、人养火乃有文明(平)。 与太阳同起同睡的有福了(仄), 可我赞美人间的第一盏灯(平)。 -----卞之林《第一盏灯》

谚语大多讲求这种方式的平仄对立。如: 无丑不显俊(仄), 无咸不成甜(平)。 散文中的对偶句也有这种方式的平仄对立。如: 刚做新鬼(仄),便“膏虎牙”(平)...... ------鲁迅《热风.估<学衡>》

值得一提的是,有些诗人还在新诗句中成功地运用了平仄对立。请看贺敬之《桂林山水》开头的四行: 云中的神啊,雾中的仙, 神姿仙态桂林的山(平), 平平平仄仄平O平) 情一样深啊,梦一样美, 如情似梦漓江的水(仄)! (平平仄仄平平O仄) 前后两句感叹,末尾平仄对立:前一个感叹末尾用的是平声;后一个感叹,末尾用的是仄声。

此其一。再看二、四两行,除了衬字“的”不算,“神姿仙态桂林(的)山”和“如情似梦漓江(的)水”是两个十足的七言律句。

此其二。王力先生说得好:“我们并不是说每一首新诗都要这样做,但是当一位诗人在不妨碍意境的情况下能够锦上添花地照顾到语言的形式美,总是值得赞扬的。”

至于对联,讲求平仄对立的示例不胜枚举。如: 年年物阜神州乐(仄) (平平仄仄平平仄) 瑞雪红梅万户春(平) (仄仄平平仄仄平) 诸如此类,不就是反映在现代创作中的音系的平仄吗?真是旋律抑扬,美在其中!

当然,现代诗歌、唱词不必拘泥旧体诗的格律,不过注意语言的平仄协调也确实很必要。尤其是歌词是要谱曲的,有的歌词之所以不易谱曲,从音理角度究其原因不能说和平仄失调无关系吧!即使写散文,也应讲究语言的声律美,注意语言的平仄协调。老舍先生认为:“尽管我们是写散文,但对声律的美也应注意。”他说:“我写散文上一句是'了'字结句,因为'了'是仄声,第二句我就用一个平声字。这样的白话文?念起来就好听。

丹奇 发表于 2013-10-6 20:20:29

谢谢牛牛,开诗歌讲习班了。表扬!

卧角牛 发表于 2013-10-7 14:13:25

丹奇 发表于 2013-10-6 20:20 static/image/common/back.gif
谢谢牛牛,开诗歌讲习班了。表扬!

谢谢姐鼓励,找来些基础知识,和大家一起学习。

mike05 发表于 2013-10-14 23:58:42

不错,逐渐积累,积少成多。

秋雨304 发表于 2013-10-15 13:12:49

好文章,学习了。

卧角牛 发表于 2013-10-21 15:07:12

mike05 发表于 2013-10-14 23:58 static/image/common/back.gif
不错,逐渐积累,积少成多。

谢谢mike05老师。
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